10月新番《幹物妹!小埋R》第一集已經在B站更新。借這個機會,想簡單的談談有關小埋的一二。

這部番在B站追番時呼聲一片,但是真正討論的時候卻幾乎沒有什麼話題度。畢竟,吹吹迪士尼弗萊舍動畫能體現自己很有資歷,吹攻殼星際會顯得自己很有內涵,再不濟吹吹宮崎駿今敏至少不會犯錯。而吹小埋。。。這不等著被其他人“教育”資歷不足,欣賞水平不夠,品味不高嗎?

但是,我從未刻意回避過我非常喜歡小埋這部動畫的事實。坦言之,這部番在我心中的地位不說多高,還是遠高過它在宅圈的評價的。

我之前在新番導向裡說過這麼一段話:

為什麼一個評價不高的動畫能引起這個規模的熱潮?

小埋這部作品成功喚醒瞭一點點大眾的集體潛意識,並且成功的把這個情緒意識引導向可具象化的事物上去瞭。

簡單解釋一下這句話。宅圈文化裡很大一部分就是禦宅文化。而小埋這部作品就是在略作修改的描繪瞭禦宅族的生活。同時,往裡面加瞭不少佐料,利用諸如在外生活,在傢禦宅的反差萌,兄妹關系等本身就很有看點的元素調和而成的一部作品。

當然,描繪禦宅文化的海瞭去瞭,恐怕《幸運星》等作品的粉絲會對小埋這部作品描繪的禦宅不屑一顧的嘲諷道:“就這個水準,也算禦宅?”

但是小埋本身就沒想對口深度宅,它與其說是喚醒瞭宅圈的禦宅文化,不如更準確的說是迎合描繪瞭大眾對於禦宅文化的初始認識。換句話說,它可能對口的是所謂的淺度宅,或者說有點資歷但是並不沉迷的“偽宅”,甚至僅僅是對宅文化感興趣的普通人(比如我)。

任何領域,隻要資深就永遠是小圈子,而影響力大的作品無一例外都是超脫於小圈子外的。

小埋這部作品滿足瞭大眾對於於宅的幻想和認識。自然被當作“宅”的代表去追捧。但是其實這樣的作品也有不少,為何單獨小埋能引起熱潮?

小埋不僅做到瞭喚醒意識,而且做到瞭具象化這種意識。

最有代表性的。那個倉鼠的形象設計和鬥篷。對大眾和小埋的吹捧者來說,就是一種符號,一種文化。在他們眼裡,這就是宅文化。

一個作品成功以後,想要從中賺取利潤,最好的途徑就是具象化作品事物,讓觀眾把對作品,對人物,對文化的熱情轉化到具象化的事物中去。

比如,出手辦吸引粉絲買買買。比如,出手遊吸引粉絲氪氪氪。比如,瘋狂和其他已經具象化的東西作聯動,推出特別版,吸引粉絲購買以後提取分成。

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觀眾欣賞完作品以後,內心久久不能平靜,然後呢?如果沒地方發泄自己的情感,這部分熱情就會被時間慢慢吞噬,最後浪費掉。

說的就是你,《月色真美》。

月色本身動畫質量毫無疑問。但是作品特性決定瞭其手辦難以產出,聯動作品也不好推出,更是沒有什麼符號化的物品給觀眾做宣泄。唯一能想到的就是小說化或許符合作品氣質和受眾,更容易讓人接受去購買。

當然,隻是舉瞭個最近的例子,之前月色這類全靠小圓盤銷量的作品也不少。缺少符號化的物品做商業產出,全靠作品質量硬撐門面。無論對作品傳播還是商業回收都不占優勢。做得好的固然可以像《月色真美》這樣逍遙自在,還落個好名聲。而隻要做得稍微差一點,就萬劫不復。

畢竟,即使是《你的名字》的影響力,推出周邊以後也沒法和小埋比較——帶個倉鼠鬥篷誰都知道是小埋,帶個繩結想到君名的人卻不多。這還是已經在《你的名字》裡已經符號化以後的繩結。

而且,小埋這部作品。我覺得制作上相當的用心。

這個時候,我就不得不拉出一部7月番來做一個對比瞭。《笨女孩》這部作品我覺得是個不錯的例子。

《笨女孩》這部作品和小埋幾乎面臨瞭一樣的問題。那就是創造的最大看點給自己帶來瞭人氣和趣味的同時,也帶來瞭負面效果。笨女孩的爭議點是,女主角的行為顯得過分智障和猴子瞭,被部分人吐槽有過度消費女性和醜化女性的嫌疑。而小埋的爭議點是,小埋在傢的行為過分顯得過分任性,固然搞笑,但是對熊孩子有恐懼記憶的人會感到強烈不適。

我們在吐槽這幫人“看個動畫還要糾結現實真是上綱上線。”以外,也不得不承認,這確實是作品為瞭獲得看點而必然帶來的負面因素。光靠抱怨絕對沒法改變這個現象。

那麼小埋是怎麼處理這個問題的呢?

首先,從設定上小埋就被割裂成兩個人。在外的小埋和在傢的宅小埋。而所有會引起不適的內容,實際上都是在傢的宅小埋表現出來的。

而宅小埋,其實就是個小孩子的可愛面和可恨面放大的產物。

這樣就把所有過錯和不合理都規劃到一個孩子身上瞭。同時這個孩子的所有過錯還用她可愛的一面作為補償反饋給觀眾,給予觀眾一種“平衡”感。

“小孩子嘛,總會任性一點,她也有她可愛的一面啊。”

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然後,制作組在制作時刻意回避瞭土間太平(小埋他哥)為什麼要忍受小埋的任性,而對小埋一再縱容和寵愛。因為這個問題是個炸彈,無論怎麼去解釋處理,小埋這麼做都是不合理而且錯誤的。隻會加大觀眾的厭惡感和不適感。

他們反其道而行之,根本不觸碰小埋那一面。反而給觀眾展現瞭土間太平有多愛小埋,以及這個愛是哪來的。

我曾經說過,我看到第六集的時候,就已經相當的疲倦瞭。萌感新鮮度下降以後,小埋近乎作死的行為帶來的不適感湧上心頭。

但是,隨後我就發現瞭“珍珠”。

這也是制作組的在第一季裡點睛之筆。完美的完整化瞭土間太平的形象和他對小埋愛的多深,以及這種愛是從哪裡來的。

直接貼以前的原文瞭:

確實,這番我撐到第6集的時候,心已經相當倦瞭。所謂廢萌番就是容易讓人倦。劇情缺少主線,內核又空洞無味,單純靠角色設定吸引觀眾是留不住人的。不過,在我快要放棄的時候,我看到瞭我想看到的東西。

我記得是第7集的結尾一部分,太平在美妙而又濃鬱的夕陽下挎包回傢,表情呆滯,內心想著:好累啊,不過到傢以後會更累吧。走著走著…忽然發現瞭一隻小貓,太平這隻貓奴就跟著小貓走到瞭他不熟悉的胡同裡。

然後他回憶起瞭以前似乎有走過這個地方。然後腦海裡浮現瞭一個人影和一句話“太平君,你餓瞭嗎?”太平一開始以為是小埋,但又立刻否認“小埋是不會這樣說的。”

當他找到瞭路要與那隻肥貓分別的時候,他忽然想起來瞭,那是…媽媽。之前媽媽帶他走過那條路啊。記憶如潮水般湧入,當鏡頭切回現實的時候,隻有太平面對那個夕陽的背影,還有他那句“好,回傢給小埋做比零食更好的飯菜吧。”

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太平,已經把媽媽對他的愛轉嫁給小埋瞭。

從這開始,就引起瞭我的思考。曾經的我們是否也像太平一樣被無私的愛著,付出著。而現在的我們又時候也學會瞭愛與付出?

人生就想太平的那條回傢路,每天是雷同的,乏味的。我們可能也和太平開始的心態一樣,是疲倦的,無奈的。

但人生總會有一點小小的驚喜,正如那隻貓,比如那個不熟悉的胡同。這些驚喜之後,回顧一下來時的路。我們曾經受到過愛與付出。我們現在時候找到瞭愛與付出的對象?如果沒有,繼續找吧,曾經或是現在愛我們的人都希望我們幸福。而幸福的方法就是去尋找值得我們付出的人或東西並把愛傳遞下去。

在想到這些之後,我想我們的心態也應該像太平一樣瞭吧。不需要太多的表達,就是對著夕陽的一句話,向著目標繼續吧。

可能制作組想表達他們對生活的理解與感悟。但是礙於現實,不能長篇大論的闡述。這隻是第七集結尾的小小一段,而且和全劇的風格迥然不同。但是,就是這一段,讓全劇升華。它不僅給瞭我疲倦的神經一記重拳,更讓全劇裡太平對小埋的愛護有瞭強有力的理由。可能制作組自己都沒想到,這讓整個動畫有瞭自己真正的內核——親情的延續。或有意或無意,無論怎樣,這種宛如從沙堆裡發現珍珠一樣的隱藏手法,令人驚喜。

如果有些事情你沒法解釋的話,就交給愛吧。它是虛無縹緲的,但也確實是萬能的。

——魯迅

既然不能強調小埋對錯,那就強調土間太平對她有多愛吧。小埋是個孩子,行為驅動合理瞭。太平這麼愛她,所以照顧她縱容她,也行為驅動也合理瞭。

最後,也是一點。小埋並不是無腦作死。而是被制作組留瞭很多扣子在裡面的。她的一切作死行為背後都是小孩子般的任性。但是時時刻刻又在反哺對哥哥的關心和愛。

她也很愛哥哥啊。

舉個例子,第七集:

小埋半夜發現哥哥不在時惶恐的眼神。

想起早上自己對哥哥過分的話。

幾乎留下淚的看著罪魁禍首。

最後哭著跑上去抱住哥哥。

還有無數類似的劇情表現塞在瞭第一季。其實就是都隻為瞭表達一件事。小埋隻是小孩子的任性,但是她對哥哥的愛

一點都不缺。

就這樣,分割形象規劃過錯,設立平衡補償觀感,反向闡述縱容來源,留下愛的扣子讓人期待小埋自身的成長。

作品的這一連套操作直接把看點帶來的負面作用壓制到瞭最低。

反觀《笨女孩》是怎麼操作的呢?

沒有操作,由著缺點發揮。。。。。。

小埋第一季是近乎b霸。第二季目前隻播瞭一集,追番量是170萬。10月新番第二名是如果有妹,不到100萬。第三名幻界戰線66萬更是連小埋零頭都沒到。

而笨女孩連7月番中遊水平都沒混上。

這裡面的差距,絕對不是單純運氣二字可以解釋的,真的都是“功夫”啊。

真當B霸好當的?真當萌番好做的?

《幹物妹!小埋》絕對不是表面這麼簡單。至少,下的功夫絕對不少。

那麼我為什麼這麼喜歡這部番呢?

因為小埋很圓啊。(逃